Disegna scene

Si dice che sia una professione per gli umili. All'ombra della troupe, nessuno sa esattamente cosa contribuisca lo storyboarder al film. Dopo una discussione con il regista e il direttore della fotografia, disegna fotogramma per fotogramma le inquadrature più difficili. Questi disegni ti permettono di pensare prima del primo scatto, come dovrebbe apparire esattamente la scena: dove saranno posizionate le telecamere, quale sarà la cornice e quale frammento di scenario sarà visibile in essa. In questo modo puoi evitare problemi. Proprio come in "Janosik" dir. Agnieszka Holland e Katarzyna Adamik. Grazie agli storyboard di Mateusz è stato possibile seguire il complicato movimento della cinepresa (dal protagonista in su, attraverso il tetto e sopra il villaggio) e costruire una struttura insolita che ha permesso di girare questa scena.
Quando, in occasione della sua tesi di diploma, Mateusz ha sentito dire ad Allan Starski: "Disegna storyboard", non sapeva di cosa si trattasse. Oggi, gli "scenari illustrati" sono la sua professione, beh, il mezzo con cui poteva unire i suoi interessi: disegno e cinema. "Lo storyboard è la migliore scuola di cinema", dice. Qualche mese fa, ha diretto il suo primo film, The Lighthouse Maker, con Marek Kondrat.
Sulle pareti dell'appartamento di Mateusz ci sono disegni del suo preferito: il francese Maxime Rebiere, autore di schizzi, tra gli altri. a "The Pianist", "Queen Margot" e "Lover". - È l'essenza della velocità e della semplicità. Con pochi tratti e macchie, può catturare ciò che è più importante in pochi secondi, afferma Mateusz. Gli occhi sbattenti, le scene di inseguimenti in auto sono come opere d'arte moderne che si riferiscono alla pop art. - In Europa, uno storyboard è trattato alla pari della grafica e della pittura - afferma Mateusz. Acquistato come opera d'arte non solo dai fan di film specifici (da diverse dozzine a decine di migliaia di dollari).
Lavora principalmente a casa. Ecco perché il suo primo appartamento è diventato anche uno studio. - Solo niente pareti bianche lisce - ha detto Mateusz all'architetto che conosceva, Mateusz Świętorzecki, che lo ha aiutato con la sistemazione dell'appartamento. Rotaie d'acciaio dipinte di nero, che corrono lungo i bordi di finestre, soglie e angoli, intonaco grezzo in grigio - nonostante le sue dimensioni ridotte e l'altezza standard, un monolocale in un edificio degli anni '30 a Żoliborz di Varsavia ha qualcosa di simile a un loft.
Il tram che percorre tutto l'appartamento (a parte le testate PKP non c'entra nulla con la locomozione) è anche soggiorno, cucina, camera da letto e luogo di lavoro. L'effetto valeva il rischio. Dopo la ristrutturazione, la sala lunga ha tre finestre e la luce necessaria per il lavoro.
Gli schizzi per il suo nuovo progetto sono appesi sopra la scrivania di Mateusz. Assomigliano alle seguenti pagine di un fumetto. L'unica differenza è che le frecce indicano la direzione del movimento delle telecamere e le singole frasi dello scenario sono scritte a margine. - Ho dovuto imparare un disegno così realistico - dice Mateusz. - In Polonia, gli storyboarder sono principalmente autori di fumetti. Non li ho mai disegnati. Ho studiato all'Accademia, dove veniva insegnato un disegno completamente diverso. Una volta ho sentito: "Disegni piacevolmente", ma non c'è posto per il disegno dell'autore nello storyboard. L'ho imparato da un russo. Ha tirato fuori un atlante di anatomia da diversi decenni fa e ha detto: "Esercizio, esercizio, esercizio". Un buon storyboard deve essere leggibile. Devi disegnare velocementesenza entrare nei dettagli, tranne quando si tratta di un film pubblicitario.
Gli illuminati dicono che gli storyboard sono stati creati per mostrare alle persone senza immaginazione per cosa spendono i loro soldi, dice Mateusz. - Ho anche sentito uno dei fumettisti polacchi affermare che si tratta di un calvario, un'attività non creativa, perché vengono disegnati solo volti sorridenti. Nel nostro paese, gli storyboard non sono ancora molto popolari. I registi polacchi non ne sono convinti, credendo che sia un corsetto per la libertà dell'artista. E questa è la spina dorsale, grazie alla quale puoi sentirti al sicuro e risparmiare tempo - aggiunge Mateusz.
In Polonia, lo storyboard funziona principalmente nella pubblicità. Eppure non è uscito dalla pubblicità, ma dal cinema, ed è vecchio come un cinema. È già stato utilizzato in film muti e animati nello studio di Walt Disney. È più popolare negli Stati Uniti, perché gli effetti speciali sono più spesso usati lì e per loro sono necessari i disegni. Apparentemente Alfred Hitchcock non ha iniziato il film senza di loro, e Orson Welles ha avvertito: 'Quando vai sul set, devi sapere dove mettere la telecamera. Altrimenti verrai attaccato da piccoli fantasmi e sarai visibile sullo schermo. ' Cinque vignettisti hanno lavorato a Citizen Kane.
Oggi anche Lars von Trier utilizza storyboard dettagliati. E in Polonia? Pochi sanno che Andrzej Wajda realizza i suoi schizzi per i suoi film e Roman Polański ha realizzato uno storyboard dettagliato anni fa per il primo cortometraggio "The Magic Bike". Talvolta i disegnatori vengono impiegati per grandi produzioni, come Tomasz Bagiński (l'autore di "La cattedrale") per la "Superproduzione" di Machulski. Non è strano che nell'era dell'informatizzazione ci si attenga alla matita e al disegno a mano?
- Un disegnatore che lavora da solo è più veloce che se lo facesse su un computer - dice Mateusz. - Un viso ben disegnato stimola l'immaginazione più di quello dei programmi per computer.